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天津各界召開藝術研討會 紀念張世范逝世一周年

由天津炎黃文化研究會主辦的“紀念張世范先生逝世周年藝術研討會”于2013年8月27日在天津華城賓館舉行。前來參加紀念活動的書畫家、美術評論家、文藝界、企業家、新聞界的好朋友及張世范先生的家屬、生前友好、及老學生代表百余人參加了此次活動。張世范先生是我國當代著名的美術教育家、油畫家、書畫家,曾任天津美術家協會副主席、天津美術學院院長、天津美術學院教授、碩士生導師、中國美術家協會會員、中國油畫學會常務理事、中國藝術教育促進會理事、天津市文聯文員、享受國務院特殊津貼。張世范先生于2012年8月28日因病不幸逝世,他的去世對津門美術教育事業帶來了...【詳細內容

著名畫家張世范:人要誠,畫要“不誠”
在創作中,張世范總是會選擇去畫那些生活中接觸最多的普通人群。雖然在城市里生活了半個多世紀,但他告訴記者,自己對城市還是缺乏認同感。在他看來,農民對于國家來說是根基和厚重的代表,“城市其實也是依靠著農民在運轉和發展著,農民們應該有與城市人平等的待遇”。他畫農民也經歷了從不自覺到自覺的過程,《老縣長》里那個回家務農、滿面風霜的老縣長,也是他早期的代表作之一,因為“看到農民的辛苦就忍不住想畫”。 回顧自己的藝術道路,張世范總結了兩個要點:“首先最重要的是遇見好老師,‘師父領進門’是十分關鍵的一環,高明的老師對人的教育是終生的,包括藝術的觀念、理論、個性等等,都會為孩子打下堅實的基礎。其次,學畫沒有捷徑,必須勤奮 ...【詳細內容
當代中國著名油畫家張世范先生與世長辭

天津美院原院長、天津美協原副主席、著名油畫家張世范先生于2012年8月28日凌晨因病去世,享年76歲。記者今天聯系到了天津美院教授楊德樹和陳福春兩位先生,從他們那里確認了張先生去世的消息,他們已經到張世范先生的家里進行了吊唁。據了解,張先生患了直腸癌,經手術治療,一度身體有所好轉,最近癌細胞擴散,病情惡化。楊德樹先生對本網記者說:“張先生的去世令我們很悲痛,也是天津美術界的一大損失。張先生的油畫藝術成就斐然,他學習歐洲油畫的長處,又有自己的面貌。他是當代中國油畫...【詳細內容

著名藝術家、教育家張世范先生2011年藝術回顧展

由中國美術家協會、天津市文聯、天津市美術家協會、天津美術學院聯合主辦的“有力線—著名藝術家、教育家張世范藝術回顧展”今天(2011年10月25日)上午在天津美術學院展覽館隆重開展。出席今天“有力線—著名藝術家、教育家張世范藝術回顧展”開幕式的嘉賓有:中國人民解放軍總后勤部原副部長左建昌中將,中國油畫學會主席、著名油畫家詹建俊,原天津市人大常委會副主任、副市長王德惠,河北省政府副秘書長李大民,原天津市委宣傳部常務副部長孟憲碩,河北省文聯主席柴志華,天津市文聯副秘書長、書協主席唐云來,天津市美術家協會主席曹德兆,河北省美術家協會主席齊海峰,中國美協副主席、天津畫院院長何家英...【詳細內容

有力線—著名藝術家張世范藝術回顧展新聞發布會

由中國美術家協會、天津市文聯、天津市美術家協會、天津美術學院聯合主辦的“有力線—著名藝術家、教育家張世范藝術回顧展”將于2011年10月25日—11月14日在天津美術學院美術館舉行。今天(10月20日),天津美術學院召開新聞發布會,中國美術家協會版畫藝委會主任、天津美術學院院長姜陸、天津美術學院副院長鄧國源向新聞媒體通報了張世范藝術回顧展的消息。張世范先生1936年出生于河北省冀州。曾長期擔任天津美術學院院長,作為教師,桃李滿天下,他培養了一批批學生,作為院長,為天津美術學院的建設與發展做出了不可否認的貢獻。尤其是教育思想開放和教師隊伍建設兩方面 ...【詳細內容

觀遠暢懷 有容德大—著名油畫家張世范其人其畫

張世范先生主攻油畫。用他自己來說,對于一個油畫家來說,其實就是要說自己的話。要用自己的情感世界,用油畫語言建立起自己的藝術世界。這種語言已經被歷史長河中無數藝術大家所證明:那是一種有別于其他文藝門類的藝術語言,按照這種獨特的、不可替代的形象邏輯,油畫擁有一個極大的表現空間,并且因此而具有非凡的藝術魅力。他希望,他所表達的情感,大家應該都曾經有過。他就是要借助油畫中的人物和環境來表達自己的一種情感——或是在興高采烈中隱含著一點點憂傷,或是在平靜的氣氛中潛藏著一絲絲思念,或是在一塊感情奔放的紅色里流露出某種程度的不安,或是在燦爛的陽光下...【詳細內容

鄰居張世范:重事業,愛家人,愛朋友,愛學生

[徐禮嫻]:大災難過去,新時代發展,張世范擔任了天津美術學院院長,將大妮二妮胖妮帶大的姥姥,健健康康的活過了九十歲。春節里,我家胖妮胖哥去給張世范拜年,圍坐吃團圓飯,滿頭銀發的老太太端坐中央,旁邊是兩家的寶貝孩子,舉杯夾菜,說說笑笑。幾十年如一日,在廚房里煎炒烹炸的準是張世范,舉著鍋鏟,遞筷子拿碗,當小跑的也是張世范,他手藝高超,做的菜香;他愛老愛小,疼惜老伴,大家很習慣張世范的伺候。張世范是全國有影響的教育家、油畫家,頂天立地的漢子,一生干的都是大事,可惜我只做過他的鄰居,家長里短,更多感知的是他重事業,卻更愛家人,愛朋友,愛學生,愛他相知的每一個人,將他的心全部都交給了別人...【詳細內容

著名油畫家張世范:一生的創作題材就是畫人
[張世范]:人是最聰明的,是創造世界萬物的主體,是最偉大的,所以,我要通過繪畫這種方式來表現他們。我在農村長大,接觸了很多農民,在天津美院任教期間,也經常帶領學生到工廠、油田深入生活,在工人中交了很多朋友,在與他們的交談中,我可以深刻的體會到他們無盡的智慧,所以我想通過畫筆將他們偉大的形象表現在畫布上,是我的責任,也是他們不斷的激發著我畫人物的繪畫激情,所以我給自己立了一個規矩:這一生重點畫人,這是我的一個最大的心愿。 ...【詳細內容
著名油畫家張世范:所有的畫種都需要生活原型
[張世范]:所有的畫種都需要生活原型,這是一種藝術規律,誰也逃脫不了,油畫、國畫、版畫、雕塑都是一樣的,這些藝術門類的內涵也是一樣的,只是表現的方式不同而已。內容在先,我記得羅馬尼亞一位偉大的油畫家科·巴巴曾說過:“當一位畫家選擇了你想畫的題材,這僅僅完成了這幅畫的一半,另一半就是你用什么方式來表現這種題材,這兩者之間必須統一起來,這幅作品才能圓滿完成,不然很難看到你心目中最理想的作品”。就油畫而言,有各種門類,古典式、表現主義、寫實繪畫等等各不相同,方式多種,要從中選擇最適合你的方式來表達你想表達的思想內容...【詳細內容
著名畫家張世范:色彩對于油畫就是語言
[張世范]:中國畫可以空白紙,而油畫卻不可以,必須涂滿,要涂滿就要求畫家準確地把握畫面里的各種關系,畫面的整體感會更強。我選擇了油畫是因為油畫自身的表現力很強,它可以做到如實地再現人物或者景觀,光、色、形體都能表現出來。而這種如實的再現又與攝影不同,攝影是選取特定的角度拍攝下來的,而油畫可以和攝影選取同樣一個角度,也可以去掉不需要的部分,這是油畫自身的功能。我喜歡油畫就是因為它的表現力很強,而且表現得很充分、有力度。另外,油畫最大的特點就是它能通過畫家的眼睛把自然當中的色彩升華,表現在畫布上。...【詳細內容
著名畫家張世范:素描本身就是藝術
[張世范]:素描在某種意義上講,更重要。因為沒有素描,一幅畫就無法成形。簡單的說,白紙上畫黑道就是素描,但是你要畫得對,比如畫人物就要把人物的結構掌握住,準確的把握對人物形體的控制。素描不僅僅是光影素描,還可以有結構素描、速寫。每個畫家都要具備這種能力,而且要不斷的畫,隨時隨地的畫,這也是畫家記錄生活的一種方式,就像人們寫日記一樣,幾十年之后翻開當年的畫作,使往事歷歷在目。有人說,“如果一張作品的畫面結構非常好,色彩差些,這張作品是成立的;反過來說,一張作品的色彩非常漂亮,素描弱些,沒掌握好形體結構,這...【詳細內容
著名畫家張世范:創新必須首先掌握傳統
[張世范]:創新是一種非常困難的事,而且創新和自己要形成一種藝術風格是兩碼事。有些人的創新是一天一變,完全顛覆。但大多數人是一成不變的,只是在他固有的風格之下進行創新,比如,畫古典式,那么他的創新就只能從古典方面創新,不能面貌全非。色彩是古典的一個弱點,我們今人來畫,色彩要超過古人,這是一種創新,但方式還是古典。我記得著名畫家潘天壽說過“凡事有常必有變,常是傳統,變是革新,變從常中來,常易變難”。他的話非常有道理,創新必須首先掌握傳統。比如西方的油畫,就是繼承了西方的傳統,要創新必須牢牢繼承傳統,在傳統的基礎上進行創新,潘天壽先生就是 ...【詳細內容
著名畫家張世范:青年畫家對生活要有獨特認識
[張世范]:他們的長處是接受新鮮事物的能力比較快,但是如何移植到自己的作品當中,這還是一個問題。至于不足,我認為,現在的年輕人缺乏生活,他們雖然到生活當中去了,卻看不到生活的本真的東西,這跟他們的思想有關。畫家不一定現在就畫他所去的地方,但他必須關心他所去的每一個地方,現在的年輕人缺乏這種意識。我們主張經常到生活中去寫生,而現在的年輕人更多的是在拍照片,拍回來再到室內作畫,這樣與直接寫生是不同的。拍照片對畫家自身藝術水平的提高是沒有什么幫助的 ...【詳細內容
著名畫家張世范:平淡放在心上面 激情放在心下面
[張世范]: 寫生能使藝術家更能貼近生活,身臨其境,把自己對大自然的美好東西畫出來,這對藝術家的繪畫創作是必不可少的。而且在創作的過程中,對藝術家來說是一種享受。藝術的發展和藝術的寫生是分不開的。藝術不是坐在屋里對著照片來畫。必須重視寫生,它是來自大自然的。寫生中體現是真實的,最能表現出自己的繪畫語言。寫生可以把活生生的場面,淋漓盡致地表現在一個畫家的創作上。如果不去寫生,就會空泛,是一種概念化的。我們中國許多藝術家最近又重提寫生,把寫生重新喚起。這是對的,要寫生。這么多年來,我身行天地間,心靜山水中,一直堅持寫生,用以豐富我的...【詳細內容
著名畫家張世范:讓中國文化永葆深厚的內涵
[張世范]: 我想人是最具創造性的。我們的文明是全人類共同創造的。作為一名藝術家要有責任感,有義務來表現人類的喜怒哀樂。賦心于人,賦信于人。人在不同的位置上,做著不同的事業,我們必須用形象來表現他們,因此,我一直在畫人,用自己的畫筆來謳歌他們。另外在藝術上畫人相對比較難,更具挑戰性。要想畫好人,必須具備深厚的文化功底和繪畫功底才能達到自己的目標,才能更加自如。不然你有好的想法,畫不出來,那不是你的想法不對,而是你的基本功力不到位。作為畫家一定要注意多方面的修養。文化的最大魅力是包容,文化最高的境界是融合...【詳細內容
著名畫家張世范:以原始為基,探索藝術新生命
[張世范]:我想傳統是客觀存在的。從某種意義講,是很重要的。我記得潘天壽先生說過,凡事有常必有變。常是傳統,變是出新。掌握傳統容易,出新難。但是還有一句話,變從傳統來。出新必須有傳統。如果光有傳統不出新,那也不是藝術。繪畫創作是一種高尚的審美活動,畫是畫家對人生的美學的一種操作。畫家關注現實,關注人生,好的畫作會對觀眾心靈的洗禮,人生境界會被提升。所以說,我們為什么總是要說筆墨當隨時代?時代變了,你的筆墨要適應這個時代。再過幾百年,我們的筆墨也成為傳統了,還會有新的筆墨出現。那么這種筆墨有傳統的...【詳細內容
著名畫家張世范:用簡單的顏料畫出豐富的色彩
[張世范]:創作,是臨摹向前的延伸,也就是要運用臨摹中學到的筆法、墨法、書法以及章法進行創作。創作離不開生活,生活需要創作。在藝術家的眼中,生活應該是是非常廣泛的。比如小說家,他關心的是他創作的那個故事,語言,歷史等。繪畫呢?畫家所關心的應該是形象、色彩變化等。生活不是一天天來完成的,重在不斷地積累,再積累。我們常說貼近生活,其實是真心地熱愛生活,我們就會得到生活對我們的不斷提示。感受到了才能記住,所以畫家要去畫速寫。比如照像是對自己景物的復制,畫速寫則不同,要有取有舍。生活就是積累,同時要關心生活...【詳細內容
張世范作品《杭州郊外》1961
張世范作品《朱莊水庫》1973
張世范作品《農村少女》1976
張世范作品《站立的女人體》1975
張世范作品《淺背景的女人體》1977
張世范作品《女人體》1979
張世范作品《菊花》1978
張世范作品《老農》1979
張世范作品《爐前工》1979
張世范作品《藍背景的女人體》1980
張世范作品《男人體》1980
張世范作品《紅背景的女人體》1998
張世范作品《雨》1981
張世范作品《藏族老人》1982
張世范作品《摘棉花》2009
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