新聞中心 | 濱海新區 | 高新區| 新區巡禮 | 創意 | 創意高新 | 文娛 | 書畫 | 名家訪談 | 高清圖 | 專題
 
著名畫家毓岳:家庭的熏陶對學習繪畫很重要
[毓岳]:我從小就收父親畫畫的熏陶,還有我的我的幾位伯父和哥哥們都畫畫,在這樣的耳濡目染之下,我也慢慢喜歡上繪畫。后來我們就下放到了農村,父親就不教書了,我們幾個孩子跟著父親學畫畫。我從小的時候一直到父親84歲過世,我一直就在身邊,從來沒離開過,一直生活在一起,對我的影響特別大。所以我父親畫的東西,我也都會點。我父親給他們上課的時候我也聽著,手上不一定在做什么事兒,有些不知道的東西,在這種聽的過程中也都學會了。開始就是照著畫,我父親怎么畫我就怎么畫。父親教畫是很認真的,言傳身教,畫家還是得看別人...[詳細內容]
著名畫家毓岳:每一筆都應該表現出物質的神性
[毓岳]:所謂敗筆就是這筆畫的不對,畫的東西跟你表現的東西不一致,因為每一筆都應該表現出物質的神性了,一旦失去神性畫就沒有意義了。因為我父親說滿族人過去就是靠馬打天下的,而且馬是人類最好的朋友。馬的精神是中華民族的精神,所以我們畫馬,也是作為馬背上的民族的一種傳承。我們應該會騎馬,現在沒有騎馬的機會了,所以我們用畫筆畫馬,偏愛馬。我們生長在和平年代,沒有戰火硝煙的騷擾,所以這馬看起來就更加的平和,而且我們表現的馬更多的是宮里面的馬,平時騎著玩兒的馬,并非戰馬。...[詳細內容]
著名畫家毓岳:和六伯父溥松窗先生學畫竹子
[毓岳]:因為我父親說竹子是最難畫的了,我非常有興趣想要嘗試一下。開始的時候確實覺得很難,因為每一筆都要把竹子的生命畫出來,應該是活的竹子才對了。所以我們就是從元代的顧敬之開始學習,后來就學習到了明代的夏昶,這時候就發現了竹子的難度。但是越難的東西越勾起我們的興趣,我就刻苦練習,那時候上班掙的錢就買了好多紙。正好那個時候我在工廠上班,有個機會搞轉印花,需要銅版原紙,有很多廢紙,反面我們就可以練畫了,所以就這樣我們練了很長時間,也一直都沒有間斷,所以這竹子畫的就有點意思了。我父親見我的...[詳細內容]
著名畫家毓岳:宮廷畫派畫的馬區別于郎世寧的馬
[毓岳]:應該說是區別于郎世寧的西方畫法,區別于完全根據光影的畫法,而是用平光的,非常自然的手法來表現馬,以線來表現馬的肌肉結構,也能非常準確的表現馬的解剖結構,但是區別于郎世寧。有人認為宮廷畫就是郎世寧的馬,實則不然,有些區別。其實這都是一個漸進的過程,沒有一個很具體的時間。但是我覺得畫竹子比較適合在早晨畫,剛一起來的時候感覺特別好。因為畫竹子就好像下圍棋,開始的時候是有定式的,胸有成竹,但是到了一定的境界就應該是胸無成竹,竹子就應該是隨心所欲的,中國畫主要的方法是立意,立意是中國畫...[詳細內容]
著名畫家毓岳:丟了傳統這個臺階肯定就會往下走
[毓岳]:其實這都是一種開玩笑,其實咱們現代的畫家手上能掌握的資料也多,展覽館也多,美術館、繪畫館都展出了很多古代優秀的作品,而且咱們現在的印刷技術特別好,很多的書都特別清晰。看到之后我們所有人都是站在一個更高的臺階上,我們要做的是知道哪些是好的,然后吸取最好的,等于每個人都是站在巨人的肩膀上,但是我們一定要往這個高臺階上站,丟了傳統,不走這個臺階肯定就會往下走,得不到進步。所以一定要多看,開始可能會眼高手低,慢慢手上的功夫就會長起來。想上一個臺階確實是很難的,但是只要我們不斷的努力還是...[詳細內容]
著名畫家毓岳:到國外做展覽更加激勵我把畫畫好
[毓岳]:在改革開放剛開始的時候,海外比較重視我們家族的藝術。特別是我們家族有四十多人都從事繪畫藝術,這在中國歷史上是沒有的,很多人都關注。所以這次也邀請我去參展,因為阿拉伯國家是非常推崇馬的。大概我會拿出50幅作品,30幅畫,還有20幅書法。那是在1989年,那個時候正好中日友好,我和我父親一起到的日本參加展覽,當時在日本比較轟動。當時年輕,得到的評價還是非常不錯的,當時日本的電視臺也進行了報道,我也做了現場繪畫。他們的文化氣息是非常濃厚的,之后我又去過幾次,有一次到了北海道,也是關于馬的展覽...[詳細內容]
毓岳作品
毓岳作品
毓岳作品
毓岳作品
毓岳作品
毓岳作品
毓岳作品
毓岳作品
毓岳作品
毓岳作品
毓岳作品
毓岳作品
毓岳作品
毓岳作品
毓岳作品
毓岳作品
毓岳作品
毓岳作品
 
山西快乐十分走势图电脑版 炒股背景 怎么申请股票融资公司 广西11选5 凯恩斯黄金线 广东十一选五 股票推荐 中国股票指数期货交易 福州股票融资公司 江苏11选5 基金配资申请 河北11选5 asg游戏理财平台 成都期货配资 北京快3 吉林11选5 安徽25选5