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周午生, 中國美術家協會會員,中國工筆畫學會會員,天津美術家協會理事,天津美術學院中國畫學院副院長、花鳥系主任、副教授。

生于內蒙古包頭市,祖籍河北任丘。2000年畢業于天津美術學院中國畫系,碩士學位,并留校任教。作品曾在北京、上海、天津、廣州、蘭州、臺灣、日本、韓國展出并發表。出版有《周午生畫選》、《當代中國畫壇十家精粹——周午生卷》、《當代名家工筆花鳥——周午生卷》、《中國當代畫家周午生專輯》、《當代名家工筆花鳥——周午生》、《中國畫技法叢書——周午生》、《沒骨花鳥技法叢書——周午生》《當代中國畫名家——周午生》。

著名畫家周午生:繪畫是在一遍遍的嘗試中找感覺
[周午生]:我是2000年從天津美術學院畢業的,回憶起剛上學的時候還是挺感慨的。那時候高中畢業,順利的考入天津美術學院,可以說是步入了藝術的殿堂,對于藝術、自己的發展憧憬還是非常大的,有很高的理想和志愿。進入了藝術院校,尤其天津美院有非常多好的老師全國知名的藝術家也非常多。一開始上學的時候就是從做個好學生開始,上課非常認真。我們上學的時候部分專業,山水、人物、花鳥、工筆、寫意、書法都學,上每一門課,不管是哪位老師教我都非常認真。但是后來...[詳細內容]
著名畫家周午生:沒骨畫的特點非常符合我的性格
[周午生]:我上大學的時候就畫過,但是主要還是畫工筆多,臨摹也主要是臨摹工筆,畢業展的時候也畫了一部分但都是小尺幅的,折枝花鳥,嘗試了一些,然后就是幾張大的工筆畫。后來我上了霍春陽老師的研究生,霍老師是畫寫意的,工筆、寫意的基礎我都有一些,雖然不能說很好但是都掌握一些。沒骨畫的特點就是這樣的,我感覺它就是介于小寫意和工筆之間的一種畫種,畫家畫的細致一點感覺就往工筆這邊靠,從傳統上我們的一些作品中能看到;但是筆墨上如果稍稍放一點...[詳細內容]
著名畫家周午生:越是沒骨畫,就越應該強其筋骨
[周午生]:首先就是要有筆墨,中國畫的底線不能丟,以書入畫、骨法用筆、要講究寫意性這些都是必須強調的,同時要具備工筆畫造型的基礎、設色的基礎,這些又是我從工筆畫中吸收過來的。盡量多的吸收兩方面的營養,我現在還年輕,我感覺自己再寫意、筆墨這一塊還有欠缺,也在盡可能的加強這方面的訓練,強化用筆。“沒骨”畫為什么不讀“mei”,它還是有骨的,就是骨法用筆是應該強調的。越是沒骨畫,就越應該強其骨。我現在有意識的、主動的加強筆墨、寫意的重要性...[詳細內容]
著名畫家周午生:我喜歡唯美和傳達真善美的作品
[周午生]:沒骨畫很早就有,應該是北宋徐崇嗣創立的,很早,美術史上都有這些記載,有很多畫家都畫過沒骨。比如說王冕畫梅花的,有記載用沒骨點染的方法畫梅花的花瓣,但是這樣的作品沒有傳世見不到了,見到的都是勾出來的寫意的作品。有一個現象,歷史上很多畫家都畫過沒骨畫,但是沒有將沒骨作為自己的創作的主要對象,比如明代的沈周畫過一些沒骨花卉,還有后面的一些畫家都是零星的出現一些經典作品,都需要我們學習沒骨的人自己去搜集、整理。只有在清朝的時候...[詳細內容]
著名畫家周午生:筆墨以及書寫性是中國畫的底線
[周午生]:就是抓住根本。比如我畫的榴蓮,題材是新的,但是我用的方法是傳統的,里面也有一些線,包括造型我取的都是中國審美的造型,使用了一些技法,設色上也是中國工筆畫中主要的方法,并不是西方光影效果下的設色方法,所以給大家的感覺是中國味道的。這就是表達真傳統,學習傳統應該靈活一點,要用傳統的方法畫出新意來,這也是我目前的追求和課題。畫中國畫,學習傳統不能生搬硬套,老氣橫秋的,中國傳統是非常有生命力的,我們也應該畫出生命力。現在很多人把...[詳細內容]
著名畫家周午生:學習中國畫中精髓的東西靈活運用
[周午生]:我是想畫一些大的作品,騰出一些整的時間畫一些大尺幅的作品,傳統的沒骨畫大尺幅的并不多,沒骨畫的特點可能也決定了它不善于表現大尺幅的作品。但是這也是我的探索方向,希望自己在2016年能畫一些大的創作。這是短期的目標,長期的還是要立足于沒骨畫,工筆、寫意繼續學習,吸取營養,我不會因為學某一樣東西而完全放棄其他,這可能也是我畫沒骨的原因,但是應該會稍稍的向寫意的方向偏一點,學習中國畫中精髓的東西,靈活運用...[詳細內容]
周午生作品《安居樂業》
周午生作品《白蓮社圖》
周午生作品《春江水暖》
周午生作品《春融只待乾坤醉》
周午生作品《冠上加冠》
周午生作品《國寶》
周午生作品《果熟來禽圖》
周午生作品《猴》
周午生作品《品流第一》
周午生作品《歲朝昌和》
周午生作品《猿》
周午生作品《不鳴等閑》
周午生作品《晨曦》
周午生作品《綺麗不移》
周午生作品《映山紅》
周午生作品《好事連年》
周午生作品《桃子》
周午生作品《往來花徑》
周午生作品《長牧上林》
周午生作品《池魚思故淵》
周午生作品《紅掌清波》
 
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